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這部戲很像高鐵進瞭隧道
導演郭小男國傢大劇院創排的第二部話劇《推拿》9月5日公演—由國傢大劇院和上海話劇藝術中心聯合創作並演出的話劇《推拿》將於9月5日與觀眾見面，這是國傢大劇院創排的第二部話劇，也是一部表現盲人生活的話劇。它根據畢飛宇的同名小說改編，導演郭小男是我國著名的舞臺劇導演，曾經導演過多部話劇、歌劇和戲曲。排這樣一部表現現代盲人生活的戲對於郭小男來說，是一個嚴峻的挑戰。他說：“這部戲關於黑暗和光明,這個話題是屬於全人類的。這部戲很像高鐵進隧道，你特別期待它出來的那一瞬光明。”從光明到黑暗每個人內心都會有郭小男告訴記者，排這部戲是一種歷練，劇中的人物雖是盲人，但他們的內心與普通人一樣，他們追求美，他們追求事業的成功，同時，他們經歷著苦難和孤獨。“我們不是盲人，但即使是所謂正常人，恐懼、沉默、孤獨、黑暗一樣伴隨一生。光明的企盼就像圖騰一樣，高高地不知道掛在哪兒，我們都在追隨。這樣一想，你就會突然拉近和盲人的距離。他們的苦難、樂觀同樣都能感染我們，如果在劇場裡能呈現這個效果，戲就成功瞭。”排這部戲最為艱難的要數演員，為此，郭小男讓他們排練時戴著眼罩，使他們進入盲人的狀態。“第一步你得先進來，畫貓首先得像貓。所以這一階段從文學上、從角色的靈魂以及在舞臺上的肢體，要把人物推進。但最後還得走出來，得從無到有，從有到無。時間就這麼幾天，真的是進入黑夜的漫長旅行。目前這個階段就是艱難、苦澀、努力。”在這部戲中，劉小鋒扮演沙復明，胡可扮演都紅，吳軍扮演張宗琪，王一楠扮演金嫣。郭小男說：“排這部戲我老掉眼淚，經常拍不下去。演員做出一種形態傳達給觀眾他是盲的，不難，但要展現盲人的情感、靈魂、矛盾、碰撞的時候，難在我們不可能還原盲人全部的身心。給多少力才合適呢？目前我們在走進去的階段。等他們走出來的時候，我相信即便他們睜著眼睛觀眾也會承認，他是盲的。”這是一段另類而特殊的經歷《推拿》在郭小男的演藝生涯中占什麼位置？“在我這麼幾十年中，這部戲真的是太特殊、太另類瞭。”郭小男說，“我是個很會煽情的導演，但是我自己都受不瞭。他們如果是正常人，生活就不會是這樣的方式、這樣的遭遇。每個人都有一個苦難史，這個戲每一個人都有一段動人的故事。到瞭推拿中心，他們的生活並不那麼波瀾壯闊，比如小馬九歲出瞭事故，爹媽都走瞭，然後他就失去瞭眼睛。所以大傢經常是哭著排練，造成排不下去的情況出現。經過盲人這段生活，我們讓觀眾看到的是他們的自信，他們的自卑，他們的創傷以及他們堅韌生活的態度。這個戲傳達的就是愛和堅韌不拔的生活態度。”文/本報記者倫兵主演談“盲”：演電視和演話劇是兩股勁劉小鋒、胡可、吳軍和王一楠，觀眾對他們的印象更多是在熒屏上。更多觀眾看到劉小鋒會聯想起諜戰劇中的地下黨情報人員；胡可從主持人轉型演員，在電視劇《京華煙雲》、《鹿鼎記》、《糟糠之妻》和影片《非誠勿擾》中的表現讓人記憶猶新。《張思德》和《離開雷鋒的日子》使觀眾認識瞭吳軍，而王一楠這兩年盡管在上海一直出演舞臺劇，但北京觀眾瞭解她還是從《裸婚之後》、《媳婦美好的春天》中。對於自己出演話劇《推拿》中的盲人，他們各有心得。“沙復明”劉小峰：我演的是王傢衛劉小峰開玩笑說自己演的是“王傢衛”，是一個不願意做盲人的盲人。“這個角色很特別，別人是哆啦咪一點點唱上去，我得直接上來就HighC，我又不想演成一片情緒，所以得不斷地摸索。這個戲風格感很強，在話劇舞臺上和電視劇中的表演很不同，我很幸運這次遇上瞭這麼好的一部戲。我和沙復明身上有一些共性的東西，我要表現成什麼樣，一定是遵照原著、尊重導演的思路。人物在劇中不僅僅是追尋"美"，他內心是有光芒的，隻是他沒有辦法把心中對"世界"的認知組合拼接起來，這種悖論讓他很痛苦。他想看到大海，他認為大海的心跳和他是同步的，他的渴望不具體，不生活，不像別的盲人安於現狀。他是盲人中最有浪漫主義情懷的一個人，在精神層面需求很多，他沒把自己當盲人看，所以必定很孤獨，就像汪峰的那首《存在》，怎麼能尋找到我的尊嚴，我要以怎樣一種方式存在。他是"哈姆雷特"式的人物，思索的是"生存還是毀滅"的問題。”“都紅”胡可：她像一塊冰胡可曾經在10年前的《半生緣》中與劉小鋒有過一次合作，“小說裡很突出都紅的美。沙復明就因為聽別人說她很美，才愛上瞭她。沙復明是個理想主義者，他想理解都紅的美，但摸過她的臉後很絕望，因為他摸不到什麼是美。都紅對自己的美沒有認知，自己其實挺絕望的，因為她不知道。都紅是一個接受現實的人，美或不美和她都沒有關系，但沙復明是理想主義者，他有野心，一直都沒有把自己當成盲人。有眼睛的人一定會先入為主，這是明眼人無法避免的。對盲人來說，"人好"是最美的，那種抽象的美和他們基本沒有關系。沙復明的糾結正在於他還是要追求這種"美"。排練到現在，從開始看小說那種淡淡的憂傷和淡淡的溫暖到現在，慢慢深入，生活在"都紅"的狀態中，能夠體會到她內心那種絕望和堅強。她像一塊冰，冰上剛剛發出一個愛情的小嫩芽，就被折斷瞭。話劇舞臺會令人上癮，我很喜歡話劇排練的過程，現在很少能有大傢坐下來去創作，摳每一個動作每一句臺詞，很鍛煉人。”“金嫣”王一楠：金嫣是火王一楠這樣看待話劇《推拿》的排演：“電視劇《推拿》打的是溫暖牌，有足夠的時間展開，但我們隻有短短兩個小時，所以必須直接接觸到靈魂。這個戲的排練一開始很困難，戴上眼罩後對空間的認識會很奇怪，走路歪歪扭扭的，對距離的感知也不準確，經常會絆自己一個大跟頭。導演說這是一條穿過黑暗的漫長旅程，希望在這條路的盡頭能看到光明。小說中每一個人都各成一個章節，所以每個人都是主角。在劇中，金嫣是火，都紅是冰，她們是閨蜜，但她們的愛情命運截然不同。”文/本報記者倫兵鏈接劇情梗概話劇《推拿》以“沙宗琪推拿中心”裡盲人推拿師的生活和情感世界展開，深刻而蒼涼地表現瞭劇中每個人物對理想、歡樂、生活、愛情、夢想的追求與希冀、自卑與自尊的糾結、焦灼—推拿中心的老板沙復明精明自信、執著堅守；合夥人張宗琪深沉內斂，被辛酸童年和失去愛情的陰影籠罩；女推拿師金嫣潑辣頑強，不遠千裡地主動追求夢想中的愛情；都紅美得沉魚落雁，強烈的自尊使她放棄瞭音樂甘願做推拿工；王大夫和小孔陷入愛情，卻為結婚一籌莫展；小馬單純敏感，身不由己陷入欲望的糾葛；張一光粗俗放縱，活得瀟灑張狂。劇中的“明眼人”—前臺高唯和做飯的金大姐與盲人群體對比之下，更彰顯出瞭人性方面的強烈落差。全劇通過推拿中心的老板沙復明和張宗琪的友情，以及張宗琪和金嫣、沙復明和都紅的愛情關系為結構，輔以王大夫、小孔、小馬、高唯、金大姐等人物之間的關系，以推拿中心拆遷、金大姐分肉、王大夫被逼債等事件構成戲劇沖突的主要框架，每一個故事都無不表現瞭尊嚴、愛、責任、欲望，以及在自尊自強的生存狀況中，所展示出來的關於驅逐心靈黑暗，企求光明的願望與努力。
新聞來源http://news.hexun.com/2013-08-26/157417333.html
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